Advance Dreamers

Avance de esta película de terror que se estrena el 18 de Abril

Basada en la novela superventas del guionista Scott Smith, nominado por la Academia, LAS RUINAS describe las aventuras de un grupo de amigos que, estando de vacaciones, visitan un remoto emplazamiento arqueológico en México y se ven envueltos en una brutal lucha contra el mal que habita el lugar.
El sol, las aguas cálidas y las playas arenosas son un gran atractivo para un sinfín de estadounidenses, sobre todo jóvenes, en busca de diversión a precios económicos. Y eso hacen dos amigas, Amy (Jena Malone) y Stacy (Laura Ramsey), con sus respectivos novios, el serio estudiante de medicina Jeff (Jonathan Tucker) y el juerguista Eric (Shawn Ashmore). Casi al final de sus vacaciones deciden hacer una excursión por la jungla maya en busca de una pirámide. Cuando por fin la encuentran, un acontecimiento inesperado obliga a los asustados turistas a trepar a la cima de la vieja estructura, donde se enfrentarán a horrores letales y lucharán a vida o muerte.
DreamWorks Pictures y Spyglass Entertainment presentan una producción de Red Hour, LAS RUINAS, con Jonathan Tucker, Jena Malone, Shawn Ashmore, Laura Ramsey y Joe Anderson. La película está dirigida por Carter Smith, a partir de un guión de Scott B. Smith, basado en la novela de Scott Smith. Los productores son Stuart Cornfeld, Jeremy Kramer y Chris Bender. Productores ejecutivos, Ben Stiller, Trish Hofmann, Gary Barber y Roger Birnbaum. Director de fotografía, Darius Khondji, ASC, AFC. Diseñador de producción, Grant Major. Montador, Jeff Betancourt. Diseñadora de vestuario, Lizzy Gardiner. Supervisor de efectos visuales, Gregory L. McMurry, ASC. Música, Graeme Revell.

ACERCA DEL RODAJE
“LAS RUINAS llega a la gran pantalla de la mano de Stuart Cornfeld y de Ben Stiller”, explica el productor Chris Bender. “Les gustó mucho la primera novela de Scott Smith, Un plan sencillo, que también fue llevada al cine, y consiguieron leer unos cuantos capítulos de Las ruinas antes de su publicación. Hablaron con DreamWorks, compraron los derechos y empezaron a desarrollar el proyecto”.
Resumiendo, podría decirse que la historia trata de cinco personas que, durante sus vacaciones, descubren unas ruinas mayas escondidas tras unas maléficas plantas trepadoras devoradoras de hombres, pero es mucho más que eso. Es una historia de supervivencia. Los productores estaban convencidos de que el autor sería capaz de trasladar el terror que emana de la novela a un guión, pero quedaba encontrar al director. “Había dos posibilidades, dependiendo del director”, dice Chris Bender. “Podía acabar siendo la típica película de terror con plantas trepadoras asesinas o podía ser una película que jugara con la psique del espectador de un modo mucho más siniestro, plasmando en la pantalla lo que está en la página escrita”.
Para conseguir este difícil objetivo, DreamWorks escogió al director novel Carter Smith. A pesar de que nunca había dirigido una película y de ser conocido, sobre todo, como un brillante fotógrafo de moda, les bastó con ver el corto “Bugcrush” para saber que era la persona idónea.

“Recuerdo que me quedé sentada sin moverme como diez minutos delante del televisor después de verlo”, dice la actriz Jena Malone. “Da miedo porque no es un thriller o una película de terror al uso. Me dio la impresión de que podía olerlo, saborearlo, sentirlo, era muy desagradable. Después de ver ‘Bugcrush’ e imaginar en lo que podía transformarse LAS RUINAS a través de la peculiar visión de Carter, supe que iría más allá de los límites del género. Las trepadoras no serían las malas de verdad, sino la naturaleza humana y nuestras reacciones. Estaba convencida de que la película sería espectacular”.
Carter Smith no dudó en aceptar dirigir LAS RUINAS en gran parte por su autor y guionista. “Soy un verdadero fan de Un plan sencillo, la primera novela de Scott Smith. De hecho, estaba leyendo Las ruinas cuando me llamaron de DreamWorks para que echara un vistazo al guión. Fue un auténtico placer. La mejor base para un realizador es un guión bien escrito, y este era fantástico. También es un auténtico plus que el autor de la novela y del guión sea la misma persona. Lleva tanto tiempo con los personajes que los conoce a la perfección y puede transmitirlo. Reconozcámoslo, los personajes de las películas de terror no suelen ser profundos ni muy construidos. Además, también soy fan del género”.
“Lo interesante de esos chicos”, sigue diciendo el realizador, “es que no son los típicos personajes del género. Amy y Stacy son amigas, pero sus novios respectivos no se conocían antes del viaje. También están Mathias y su amigo Dimitri. Las dos parejas acaban de conocer a Mathias, un turista alemán que quiere ir a una ruina maya en busca de su hermano desaparecido. La mayoría de ellos no se conocen bien, no encajan, no encuentran su lugar en el grupo. Nada de eso se ha solucionado cuando todo empieza a ir mal, lo que nos da la posibilidad de mostrar a personajes multifacéticos envueltos en una situación compleja ante la que reaccionan de forma muy diferente”.
“Scott Smith sabe escribir una historia”, dice la productora ejecutiva Trish Hofmann. “Maneja a la perfección el aspecto psicológico del terror y las reacciones de la gente sumida en situaciones inverosímiles. Por otra parte, Carter es muy sutil construyendo una secuencia hasta hacerla culminar en un susto. Scott y él encajaron de maravilla para desarrollar la historia y decidir qué partes de la novela debían llevar a la gran pantalla”.
En opinión del productor Chris Bender, Tiburón es el ejemplo perfecto de cómo un buen thriller debe basarse en la expectación más que en el hecho en sí. “De eso se trata en esta película, de que el espectador tenga la información justa para que dé miedo, para que entienda las intenciones de las plantas trepadoras, pero que sigan rodeadas de misterio”.
Chris Bender y Trish Hofmann creen que la experiencia de Carter Smith como fotógrafo ha aportado mucho a la hora de incrementar la tensión. “Los encuadres de Carter son increíbles, comunican una sensación única”, dice la productora ejecutiva. “La mayoría de películas de error son oscuras para que el espectador se pregunte qué hay entre las sombras. En este caso, los personajes están en lo alto de una colina a pleno sol, pero es aterrador. Por ejemplo, antes de saber que son trepadoras asesinas, coloca la cámara en un ángulo extraño para dar a entender que puede ser el punto de vista del malo. Usa recursos visuales para maximizar el suspense, es tremendo”.
Como reconocido fan del género de terror, el director tenía muchas ganas de crear algo nuevo: “Normalmente, en una película de terror, los personajes corren y el asesino los elimina uno a uno. Está bien, pero quería crear algo diferente, que me diese escalofríos como espectador. Una de las cosas más desagradables que puedo imaginar es una invasión corporal, da igual que sea una garrapata, un gusano o una planta asesina que rodea una ruina maya. La idea de perder el control del cuerpo da mucho miedo”.
Pero eso sólo es parte del horror de LAS RUINAS. “No se trata únicamente de que algo exterior ataque a esos chicos. El auténtico terror viene de dentro. Surge de los personajes y de su comportamiento ante una situación de peligro, pero nunca hay nada definido. En esta película hay muchas zonas grises, y es lo que más me gusta”, añade Carter Smith.
Trish Hofmann añade: “LAS RUINAS no es la típica película de terror. Es una película de terror psicológico que se mete debajo de la piel”.



LOS DECORADOS
LAS RUINAS transcurre en Cancún, México, con sus fantásticas playas arenosas y sus exuberantes selvas. Encontrar una playa con un plató cercano no era muy difícil, pero el realizador Carter Smith tenía otra idea; rodar la película en decorados naturales. “Quería que fuera lo más realista posible”, explica. “Me parece lo mejor para los actores y la historia. En una historia tan exagerada como esta, es necesario mantener el resto de los componentes dentro del mayor realismo. Además, la luz natural es la más espectacular, bella y realista. Estaba convencido de que funcionaría perfectamente con lo que queríamos hacer. Era imposible rodar en un plató”.
La productora ejecutiva Trish Hofmann se lanzó a la búsqueda de un decorado natural que incorporase costa y jungla, y que permitiese trabajar con un equipo técnico experimentado sin salirse del presupuesto. “No cabía duda de que el mejor lugar era Queensland, Australia”, dice. “Dado el número de películas que se ruedan allí, sabíamos que dispondríamos de un equipo de primera. Los platós de Warner Roadshow Movie World estaban muy cerca de los decorados naturales que habíamos escogido, lo que nos venía muy bien ya que para algunas escenas sería necesario el uso de platós. No fue difícil decidir que nos iríamos a Australia”.
El productor Chris Bender habla de las localizaciones: “Cuando salen del hotel y localizan las ruinas, se enfrentan a unos indios mayas. Al no conocer el idioma, no saben qué han hecho para enojarlos. Dimitri, el amigo de Mathias, muere de un disparo, y piensan que lo más prudente es quedarse en la parte más alta del yacimiento”. Los tres decorados principales son un claro en la jungla, lo bastante amplio como para edificar la base de la pirámide y para que se movieran unos jinetes; la parte superior de las ruinas, desde donde se divisa la jungla que las rodea, y la oscura cámara ceremonial en el interior de la ruina. “La cámara ceremonial se construyó en un plató”, dice Chris Bender. “No fue fácil localizar los decorados naturales, pero ambos son increíbles. El diseñador de producción Grant Major se superó con las rocas y las plantas trepadoras. Cuando las localizaciones se unieron digitalmente, quedaron perfectas, es imposible darse cuenta de que son lugares diferentes”.
La mayor parte se rodó en el monte Tamborine y en una propiedad privada cerca del Parque Nacional Springbook, en la Costa Dorada. A pesar de los inconvenientes de trabajar en exteriores, los actores están de acuerdo en que fue de gran ayuda. “Es mucho mejor trabajar en un decorado real que en un plató delante de una pantalla verde”, dice Shawn Ashmore, que sabe de lo que habla después de su experiencia en las películas X-Men. “En exteriores, se ve el cielo, se siente el viento, el sol, el calor, se pasa sed. Esas sensaciones ayudan mucho para que uno se meta en la escena”.
Pero, por desgracia, no se rodó en verano. “Era fantástico trabajar en la naturaleza, disfrutar de unas increíbles puestas de sol, pero hacía un frío horrible”, recuerda, riendo, Laura Ramsey. “Se supone que es un verano caluroso. Llevábamos camisetas de tirantes y nos rociaban con aceite de oliva para simular el sudor, lo que a veces era un poco incómodo. Pero prefiero trabajar en un sitio bonito, helarme y que me rocíen con aceite a observar una pantalla verde intentando imaginar que estoy en la selva”.
Los decorados naturales ayudaron a generar la ambientación que Carter Smith necesitaba. “Viendo la película, se es muy consciente de que el sol baja lentamente, que va a ponerse y que cuando eso ocurra, algo muy desagradable va a pasar”, dice el director. “Pero al trabajar con luz natural, sentíamos cierta urgencia, había que tomar decisiones rápidas. A veces pienso que si no hubiéramos estado sometidos a esa presión, no habríamos conseguido tomas tan tensas”.

EL REPARTO Y LOS PERSONAJES
“Algo que me pareció interesante es que los personajes empiezan siendo unos jóvenes atractivos, normales y reales. Pero al final, acaban destrozados, totalmente cambiados, son auténticos monstruos”, dice el director Carter Smith. Para conseguir esta transformación, fue muy específico en cuanto al reparto.
“Buscaba dos elementos principales. No quería actores que se parecieran a los habituales de una película de terror con jóvenes. Como fotógrafo de moda, he descubierto que me atraen más las personas con un físico interesante, y no las que poseen una belleza convencional. Por eso, aunque nuestros actores son muy atractivos, no son típicamente ‘Hollywood’. Creo que aportan un mayor realismo a la historia, se parecen a los típicos estudiantes estadounidenses de vacaciones”.
Su segunda condición era encontrar actores capaces de hacer justicia a las sutiles capas oscuras de la novela y el guión de Scott Smith. El productor Chris Bender dice: “A veces es difícil encontrar el reparto de una película de terror, sobre todo si ha habido muchas últimamente, porque los actores tienen miedo de que les encasillen. Por eso, cuando nos pusimos en contacto con los actores, no sólo les mandamos el guión, sino el corto “Bugcrush”, de Carter Smith, y nos aseguramos de que sabían que la novela y el guión estaban escritos por la misma persona”.
“Los personajes de LAS RUINAS están muy trabajados”, dice Shawn Ashmore. “En realidad, los personajes y el espectador se conocen casi a la vez, a excepción de Amy y Stacy. De pronto, se encuentran en una situación terrorífica. Todo es muy rápido, muy ágil, y plantea la pregunta del cambio en las relaciones, de la reacción de la gente en situaciones de vida o muerte”.
El líder natural del grupo es Jeff, interpretado por Jonathan Tucker. “Jeff es estudiante de medicina, conoce el cuerpo humano, la sangre no le asusta, pero no está preparado para esto”, explica el joven actor. “En una situación como esta, hace falta creer en el líder, y todos los personajes quieren creer que será capaz de sacarles del horror. Es un chico sensato, no le van las fiestas. Pero el problema es que ha basado su vida en la ciencia, y lo que ocurre a su alrededor no tiene nada que ver con la lógica. Al principio no lo reconoce, se hace el valiente, toma decisiones lógicas que acaban teniendo consecuencias nefastas, sobre todo para Mathias”.
Si Jeff es el líder, Eric es el simpático del grupo. “No es un tío complicado”, dice Shawn Ashmore. “Es un chico de vacaciones decidido a pasarlo bien. Creo que el público puede identificarse con Jeff porque no cree tener todas las respuestas. Cuando las cosas empiezan a ir mal, intenta proteger a Stacy. Pero ella entra en la pirámide, resulta herida y cambia. A pesar del cambio de carácter de su novia, sigue intentando acercarse a ella y ayudar a los demás. Sin embargo, el personaje adopta una actitud radicalmente diferente en un punto de la historia. Disfruté mucho interpretando ese cambio”.
También Amy cambia de carácter. “Amy ha venido de vacaciones por las playas, para pasárselo en grande con su novio y su mejor amiga, Stacy”, explica Jena Malone. “Pero al quedarse atrapados, se descubre que es una persona mucho más compleja, algo irresistible para una actriz. Lo genial del guión es su simplicidad. No hay muchos diálogos. Sobre todo gira alrededor de lo que ocurre en el interior de los personajes”.
La actriz Laura Ramsey dice: “Interpreto a Stacy, la novia de Eric. Cuando penetra en la pirámide para ayudar a Mathias, se obsesiona con una planta. En la novela, Eric se queda literalmente prendado de una trepadora. Cuando leí el libro, me serví de algunos rasgos del personaje de Stacy, pero también de Eric”.
Cuando los cuatro jóvenes actores llegaron a Australia, descubrieron que el director estaba muy dispuesto a escuchar sus comentarios. “Decidimos calibrar su relación”, dice Laura Ramsey. “Durante los ensayos improvisamos, hablamos de nuestros personajes y de cómo reaccionarían en ciertas situaciones, lo que le llevo a realizar algunos cambios en el guión. Carter siempre estuba dispuesto a escuchar nuestra opinión; fue un proceso muy gratificante”.
Jonathan Tucker añade: “Todo el trabajo que hicimos durante los ensayos sale a relucir en la pantalla. Tomamos decisiones que pueden parecer ridículas, como meternos en orificios oscuros sin saber lo que hay dentro, sacar de golpe plantas que se han metido en el cuerpo de alguien. Incluso intentamos realizar una operación sin anestesia, con una piedra, una navaja y una sartén caliente. Pero hay que entender a los personajes y simpatizar con ellos para querer que salgan vivos de esta aventura”.



LAS TREPADORAS Y LOS EFECTOS VISUALES
Una vez escogidos los decorados y el reparto, la mayor preocupación fue cómo conseguir las mortales plantas trepadoras.
“Lo primero que pensé fue ‘Dios, ¿cómo vamos a conseguirlo?’”, recuerda, riendo, el director Carter Smith. “Una cosa es describir una trepadora letal en una novela, otra es llevarla a la pantalla”. Los cineastas eran conscientes de que necesitaban a un equipo excepcional para dar vida a los verdes antagonistas. Para ello, recurrieron al famoso diseñador de criaturas Patrick Tatopoulos, que se ha ocupado de películas como Soy leyenda y 10.000, el famoso director de producción Grant Major, que ganó un Oscar por su trabajo en la trilogía El señor de los anillos, y el supervisor de efectos visuales Greg McMurry, que tiene en su haber Los 4 fantásticos y Silver Surfer y Death Sentence.
El realizador, en vez de explicar la existencia de las plantas, se limita a dejar caer pistas, pero sin desvelar su origen, para que el espectador lo decida por su cuenta. “Las plantas se basan casi en su totalidad en el mundo real”, dice Carter Smith. “Hacen lo mismo que las plantas de verdad. Necesitan nutrientes. Los habitantes del lugar tienen un sistema para impedir que invadan más terreno. Nos planteamos qué hacen con los cuerpos cuando acaban de consumir la carne. Pero la tarea principal fue decidir qué aspecto tenían y cómo se movían”.
Una vez acabados los diseños de Patrick Tatopoulos, el director de producción Grant Major recurrió a Gary Cameron para esculpir, realizar los moldes y producir los delicados tallos, hojas y flores. “Estudiamos muchísimas plantas para conseguir imaginar su movimiento y cómo reaccionarían si alguien las tocase”, explica Gary Cameron. “Acabamos usando tallos de calabazas por su rápido crecimiento y su forma de arrastrarse”.
Para realizar las trepadoras “estrellas”, de las que hay primeros planos, fue necesario un taller de doce personas. Todo se hizo mano, los moldes, pintar y encajar cada hoja al tallo, las flores. “Fue un ejercicio muy laborioso, pero valió la pena”, dice Grant Major.
“Las trepadoras son geniales y nos ayudaron mucho a la hora de actuar”, dice Joe Anderson, que interpreta a Mathias. “Completan el espacio tridimensional y ayudan a que sea más real. Las plantas tienen vello, pequeños pelos que pican. No hacen daño, pero al tocarlas, la sensación es desagradable. Mi primer encuentro con las plantas es cuando intento apartarlas, me corto y la savia me quema las manos. Siempre hay que tener cuidado de no exagerar el dolor, pero en un decorado tan realista, se sabe instintivamente hasta qué punto se puede llegar. Todo eso ayuda a que la tensión incremente. Así, cuando me rompo las piernas y las plantas empiezan a invadirme, la reacción es realmente intensa”.
La persona encargada de conseguir que las trepadoras se moviesen es el supervisor de efectos visuales Gregory L. McMurry. “Al principio pensamos en crear una marioneta, pero nos inclinamos por la animación digital”, explica. “Cuando el grupo está aislado encima del montículo, las trepadoras empiezan a acercarse. No era una buena idea mostrar los tallos avanzando, se perdía el elemento sorpresa. Es mejor conseguir que el espectador espere el ataque que va a ocurrir inevitablemente. Los chicos se dan cuenta de que las plantas tienen una textura diferente. Luego, vemos cómo se mueven cuando los jóvenes no miran, pero no queda claro si es una ilusión o incluso el viento”.



LAS PRÓTESIS Y EL MAQUILLAJE
Carter Smith estaba convencido de que la película se beneficiaría con un rodaje en decorados naturales y, además, usando prótesis en vez de animación por ordenador para las escenas más gráficas. “La mayoría de los momentos más truculentos transcurren a plena luz del día. Es más difícil hacer trampas con las sombras que en la típica película de terror que suele transcurrir durante la noche. Si nos hubiésemos limitado a usar animación, las escenas serían frías, y esta película depende de que el público conecte de un modo visceral con lo que pasa en la pantalla”.
La responsabilidad recayó en Jason Baird, diseñador de maquillaje protésico de efectos visuales, para quien LAS RUINAS se convirtió en un sueño hecho realidad: “Me divertí mucho. Hay efectos de maquillaje realmente geniales”. En lo que respecta a su trabajo, hay tres momentos clave en la película. En el primero, una mujer tiene plantas metidas dentro del cuerpo; en el segundo, Stacy, en un intento desesperado por sacarse las trepadoras del cuerpo, empieza a cortarse la carne, y el tercero, el más difícil en su opinión, es cuando Mathias se rompe las piernas y, al volver en sí, descubre que las plantas se han comido gran parte de la carne por debajo de las rodillas.
“Son trozos deshilachados de carne colgando de los huesos”, explica Jason Baird. “Acaban amputándole las piernas con una roca y cortando la carne con una navaja de bolsillo. Hay sangre por todas partes. Tuvimos que diseñar un muñeco muy realista de caderas para abajo”.
“Las prótesis son extraordinarias”, dice Joe Anderson, que se pasó muchas horas sentado en un agujero con la mitad de un cuerpo falso atado a las caderas. “Hicieron moldes de mis piernas y de mis caderas. Si miraba hacia abajo, veía unas extrañas extremidades idénticas a las mías”.
Jena Malone reconoce que probablemente tenga pesadillas con el maquillaje protésico el resto de su vida. “Sobre todo la escena en que amputamos las piernas a Mathias. Había un material gelatinoso que sacaba mucha sangre y olía fatal. Sabía que era mentira, pero empecé a sentir náuseas, un auténtico lujo para una actriz en medio de una escena tan horrible. Trabajar con artistas de este calibre es fantástico”.
Se hicieron diez juegos de piernas de silicona para conseguir el efecto deseado. Jason Baird se quedó sorprendido al descubrir que cuanto más sucias y cubiertas de sangre estaban las piernas, más realistas parecían. “Investigamos bastante”, dice. “Observamos que la carne cruda adopta ciertas formas cuando cae al suelo. Luego mezclamos productos químicos, silicona y espumas hasta conseguir el resultado final”.
La productora ejecutiva Trish Hofmann dice: “Se nota que Jason ama su trabajo. Cuando vino a enseñarnos las piernas, las llevaba en el maletero del coche. Al irse, todos esperamos sinceramente que no le parasen en un control de policía”.



EL DISEÑO DE PRODUCCIÓN Y LA FOTOGRAFÍA
“La historia empieza de forma bastante idílica”, dice el diseñador de producción Grant Major. “Están en la costa, hay muchos colores brillantes, mucha luz, pero los personajes se adentran en una selva donde las cosas ya no son tan bonitas. Todo parece más oscuro, más cutre. Acaban en una ruina maya y, a pesar de que están en el exterior, es necesario comunicar una sensación claustrofóbica, de aislamiento absoluto”.
El realizador Carter Smith añade: “La ambientación ayuda a crear una sensación de oscuridad. Quizá los espectadores no se den cuenta al principio, pero si se hace bien, acaban notándolo”.
El diseñador estudió el periodo histórico para crear una ruina maya. “La película transcurre en México, por lo que fue fácil recrear las zonas turísticas”, dice. “Pero las ruinas mayas de la península del Yucatán fueron más complicadas. Habríamos podido rodar en una pirámide auténtica, pero no es posible apoderarse de un lugar así durante semanas, prohibiendo la entrada a cualquiera que no tenga que ver con la película. Se necesita mucho equipo y mucha gente para un rodaje. Era mejor construir nuestra propia pirámide”.
“Estudiamos las diversas pirámides de la cultura maya”, sigue diciendo. “Además, debíamos adaptar la ruina a toda la acción que transcurre en la cima. Tardamos unas siete semanas en construir los dos decorados, la parte inferior y la parte superior de la pirámide, muy poco tiempo para algo tan grande. Por suerte, tuve un equipo maravilloso”.
La tarea de unir las piezas del rompecabezas recayó en el director de fotografía Darius Khondji, que ya había trabajado con el realizador: “Carter y yo nos reímos mucho. Normalmente, parte de mi trabajo consiste en que los actores salgan favorecidos, pero en este caso optamos por lo contrario”.
Ambos decidieron que el arranque de la película tendría un ambiente relajado, atractivo, pero poco a poco, todo cambiaría. “Empezamos con una iluminación suave y muchos colores. Luego, la luz se hace más dura, como la situación de los personajes. Quise que reflejara esa dureza, esa fealdad. En esta película, he rodado más cámara en mano de lo que suelo hacerlo para comunicar la sensación de caos, de descontrol”.
El director Carter Smith reconoce que LAS RUINAS es una película dura con elementos obvios y otros mucho más sutiles. Para terminar, añade: “Las películas de terror pertenecen al único género en que el público reacciona física y visceralmente a lo que aparece en la pantalla. Los espectadores disfrutan gritando, hundiéndose en la butaca o tapándose los ojos en los momentos más desagradables. Es genial. En mi opinión, la mejor manera de ofrecer estas sensaciones al público es mediante un mundo real con personajes reales, aumentando la tensión poco a poco y mostrando el horror más realista que pueda imaginarse. Si todo encaja y el público reacciona físicamente durante la película, habremos conseguido nuestro objetivo”.



EL REPARTO
JONATHAN TUCKER (Jeff) se dio a conocer por su interpretación del hijo adolescente de Tilda Swinton en el largo En lo más profundo, al que siguieron papeles en películas tan diversas como La matanza de Texas II, para New Line Cinema; Stateside, de Samuel Goldwyn; Criminal, una producción de Steven Soderbergh y George Clooney, con John C. Reilly, y el thriller Hostage, con Bruce Willis. Otras películas suyas son En el valle de Elah, de Paul Haggis, en la que interpreta al hijo de Tommy Lee Jones y Susan Sarandon; Las vírgenes suicidas, de Sofia Coppola; la aclamada Sleepers, de Barry Levinson, y la comedia Corazones robados, con Sandra Bullock.
Para televisión ha protagonizado la serie dramática de NBC “Los hermanos Donnelly”, también de Paul Haggis. Otros trabajos suyos para la pequeña pantalla son la serie “El abogado”; un papel como artista invitado en “Ley y orden: unidad de víctimas especiales” y en “Ley y orden: acción criminal”; una temporada en “A dos metros bajo tierra”, y un papel protagonista en la aclamada serie “Masters of Horror: el baile de los muertos”.

JENA MALONE (Amy) debutó en el papel de una joven violada en “Bastard Out of Carolina”, dirigida por Anjelica Huston, por la que ganó el primero de tres Premios a La Joven Artista, y por la que fue nominada al Premio a la Mejor Actriz en una Miniserie por el Sindicato de Actores y al Mejor Papel Debutante de los Premios Espíritu Independiente. Ha sido nominada dos veces seguidas a Mejor Actriz de Reparto por los Premios Blockbuster Entertainment. Fue nominada por primera vez a un Globo de Oro en 1998 por el telefilm “Hope”, de Goldie Hawn.
Sus películas más recientes son Hacia rutas salvajes, de Sean Penn; Four Last Songs; Lying, que se estrenó en el último Festival de Cannes, y la producción independiente The Go-Getter, estrenada en el Festival de Sundance 2007.
Pudimos verla con Jodie Foster en Contact y La peligrosa vida de los Altar Boys; con Susan Sarandon y Julia Roberts en Quédate a mi lado; con Kevin Costner en Entre el amor y el juego; con Kevin Kline en La casa de mi vida, y con Mandy Moore en ¡Salvados!.
Otras películas suyas son el clásico de culto Donnie Darko; El mundo de Leland; Cold Mountain, de Anthony Minghella; Orgullo y prejuicio, de Joe Wright; La balada de Jack y Rose; Al caer el sol/The Badge; El libro de las estrellas, y para televisión, “Reglas del juego”, “Hitler: el reinado del mal”, “La balada de Lucy Whipple” y “Escondidos en América”.
Debutó en Broadway en la obra “Doubt”, ganadora del Premio Tony y del Premio Pulitzer.

SHAWN ASHMORE (Eric) se dio a conocer por su papel de Bobby Drake/Hombre de hielo en las taquilleras X-Men. Fue galardonado con el Premio MTV 2004 al Actor Revelación por su papel en X-Men 2, de Bryan Singer. Otras películas suyas son 3 agujas, en la que interpreta a un actor de cine porno enfermo de sida, con Stockard Channing, Lucy Liu, Sandra Oh, Chloë Sevigny y Olympia Dukakis, y Aprendiz de detective, con Nick Cannon.
Para televisión, interpretó el papel protagonista en el telefilm “Terry”. Le vimos como artista invitado en un episodio de “Smallville”. Protagonizó el telefilm “La leyenda de Terramar”, para el Canal SciFi, con Isabella Rossellini, Danny Glover y Kristin Kruek.
Su carrera adquirió importancia en 1994, después de ser nominado a un Gemini por su papel protagonista en el telefilm “Guitarman”. A los 17 años obtuvo el papel de Jake en la serie “Animorphs”, en la que estuvo dos temporadas, al que siguió el papel protagonista de “In a Hearbeat”, del canal Disney.

LAURA RAMSEY (Stacy) decidió mudarse de Wisconsin a California para probar suerte en el cine. Un representante la vio trabajando de camarera en un restaurante de Sunset Boulevard, la mandó a una prueba y consiguió su primer papel.
Desde entonces ha trabajado en Ella es el chico, de DreamWorks; Los amos de Dogtown; La alianza del mal/The Covenant, como protagonista; Envenenados, de los creadores de Scream, y Cruel World, también en el papel principal. Recientemente la hemos visto protagonizando Whatever Lola Wants, de Nabil Ayouch. Su próxima película es Street.

JOE ANDERSON (Mathias) se dio a conocer en los escenarios londinenses antes de trabajar con Ed Harris en Copying Beethoven, de Agnieszka Holland. A continuación pudimos verle en el papel protagonista de la aclamada Across the Universe, de Julie Taymor, y en papeles coprotagonistas en La joven Jane Austen, con Anne Hathaway, y en la película biográfica Control, con Samantha Morton y Sam Riley.
Sus próximas películas son Three Words and a Star y High Life.

DIMITRI BAVEAS (Dimitri) es australiano y tiene 19 años. Empezó a trabajar hace 12 años. Este es su primer papel en un largo para la gran pantalla.
Su pasión por la interpretación se despertó cuando estaba en primaria y siguió durante el instituto, donde fue nombrado capitán del Departamento Dramático. Su primera gran oportunidad llegó hace tres años cuando compitió con más de dos mil personas para obtener una beca de la Academia de Interpretación de Australia. Desde entonces, además de cursar estudios de Arte Dramático, ha tomado clases de interpretación musical, lucha para el escenario, comedia y acentos estadounidenses.
Trabaja regularmente en teatro, en programas de televisión, como “Extra, Hot Source”, y en anuncios.

EL EQUIPO TÉCNICO
CARTER SMITH (Director) ganó el Premio al Mejor Corto en el Festival de Sundance 2006 por Bugcrush, escrito y dirigido por él.
Empezó trabajando en el mundo de la fotografía de moda. Realizó una serie de duros retratos de la vida adolescente en el Medio Oeste, publicados en la revista británica ID. Sus fotogra-fías de moda y de famosos, realizadas en un estilo cinematográfico que se ha convertido en una auténtica firma, han sido publicadas en The New York Times Magazine, Vogue, GQ y W.
También ha dirigido anuncios para clientes de la talla de Lancôme, Tommy Hilfiger y Tiffany’s.

SCOTT B. SMITH (Guión – Basado en la novela de) es autor de dos novelas, Un plan sencillo y Las ruinas, que también ha adaptado para la gran pantalla. Por el guión de Un plan sencillo fue nominado a un Oscar, al Premio de la Asociación de Críticos de Cine, del Consejo Nacional de Críticos, de la Sociedad de Críticos de Cine de San Francisco, de los Críticos de Cine de Chicago, al Premio Edgar Allan Poe y al del Sindicato de Guionistas de América.
Escribió su primera novela durante una estancia de año y medio en Nueva Orleans. Nació en Nueva Jersey y creció en Ohio. Se licenció en Psicología en la Universidad de Dartmouth y realizó estudios de posgrado de Escritura Creativa en la Universidad de Columbia. Después de vivir varios años en Brooklyn, se trasladó a California, donde escribió su segunda novela. Actualmente reside en Nueva York.

STUART CORNFELD (Productor) se unió a Ben Stiller para fundar Red Hour Films, una productora dedicada a descubrir a nuevos guionistas y realizadores, y a desarrollar proyectos para el gran público. En 2001, la empresa estrenó su primera película, Zoolander/Un descerebrado de moda, a la que siguieron varios éxitos como Cuestión de pelotas, con Ben Stiller y Vince Vaughn; Starsky & Hutch, con Ben Stiller y Owen Wilson, y Patinazo a la gloria, con Will Ferrell y Jon Heder. También es el productor de Dando la nota, con Jack Black y Kyle Glass.
Anteriormente había trabajado con algunos de los directores más innovadores e imaginativos. Produjo La mosca, de David Cronenberg, y Kafka, la verdad oculta, de David Soderbergh. También ha trabajado con directores del calibre de Mel Brooks, Amy Heckerling y Guillermo del Toro.

JEREMY KRAMER (Productor) se unió a Red Hour Films en 2007 cuando supervisaba, para DreamWorks, el rodaje de LAS RUINAS. En DreamWorks se ocupó de películas como Patinazo a la gloria, con Will Ferrell, y el thriller Disturbia, de D.J. Caruso, con Shia LaBeouf.
Antes de trabajar en DreamWorks, fue primer vicepresidente de producción de Miramax Films desde 1998 a 2005, y antes había sido vicepresidente de producción de MCPA/Orion Pictures. Empezó como productor independiente en 1995 de la película Un entrenador genial/Kicking and Screaming, de Noah Baumbach.

CHRIS BENDER (Productor) fundó la productora y agencia Benderspink con su socio J.C. Spink en 1998 como agentes de quince guionistas. Al cabo de un año, la agencia había vendido más de veinte guiones, coproducido American Pie, de Universal Pictures, convencido a los ejecutivos de Disney de atreverse a apoyar al director novel de Gigoló/Deuce Bigalow, y firmado un acuerdo de primera opción con New Line Cinema.
Desde entonces han cosechado éxitos de la talla de Como perros y gatos; El efecto mariposa, dirigida y escrita por Eric Bress y Jonathan Gruber; The Ring/La señal, de DreamWorks, y American Pie 2 y American Pie ¡Menuda boda!, ambas de Universal. Otros éxitos más recientes son la aclamada Una historia de violencia, de David Cronenberg, nominada a un Globo de Oro a la Mejor Película Dramática; Sólo amigos, de Roger Kumble; La madre del novio, de Robert Luketic, con Jane Fonda, y Vuelo nocturno, de Wes Craven.
Han expandido sus horizontes a la televisión y hace poco se han ocupado de la producción ejecutiva de “Kyle XY”.

BEN STILLER (Productor ejecutivo) ha sabido imprimir un estilo único a todo lo que hace como actor, director, productor y guionista. Acaba de terminar el rodaje de la comedia de acción Tropic Thunder, acerca de un grupo de actores que ruedan una película de guerra de gran presupuesto y se ven obligados a convertirse en comandos de verdad. El reparto de la película incluye a Jack Black, Robert Downey Jr, Brandon T. Jackson, Jay Baruchel, Matthew McConaughey, Steve Coogan, Danny McBride, Bill Hader y Brandon Soo-Hoo.
En la última década, no ha parado de dirigir, interpretar y producir películas, entre las que destacaremos Bocados de realidad, con la que debutó en 1994 como director; Un loco a domicilio, con Jim Carrey, también dirigida por él en 1996, y Zoolander/Un descerebrado de moda, coescrita, dirigida y producida por él en 2001 a través de su productora Red Hour Films, con su socio Stuart Cornfeld.
Ha protagonizado numerosos éxitos, como Flirteando con el desastre, de David O. Russell; Los padres de ella y la secuela Los padres de él; Algo pasa con Mary; Cuestión de pelotas; Starsky & Hutch; la comedia de animación Madagascar, y la taquillera Noche en el museo, que recaudó casi 600 millones de dólares en todo el mundo. En 1998 interpretó a Jerry Stahl en Doble vida, la historia real del escritor cómico adicto a la heroína. Ese mismo año le vimos en Amigos y vecinos, escrita y dirigida por Neil La Bute.
Como productor tiene en su haber Zoolander/Un descerebrado de moda, Cuestión de pelotas, y la exitosa Patinazo a la gloria.
Obtuvo un Premio Emmy como guionista de la serie “The Ben Stiller Show”, muy aclamada por la crítica y de la que se emitieron exactamente doce episodios. También ha trabajado en Broadway.

TRISH HOFMANN (Productora ejecutiva) ha trabajado como productora en países tan diferentes como Bulgaria y Vietnam. Tiene en su haber películas como Charlie Bartlett, estrenada en el Festival de Tribeca 2007; El nuevo mundo; Dirty Dancing 2; Brown Sugar; La gran caída de Igby; La zona gris; Esta chica me pone; Tres estaciones, y Heavy. Ha trabajado con directores de la talla de Terrence Malick, Woody Allen, Amy Heckerling y James Mangold.

GARY BARBER (Productor ejecutivo) es el cofundador de la empresa de producción, financiación y distribución Spyglass Entertainment, de la que es copresidente y primer ejecutivo.
Desde un principio, la sabia selección de proyectos lleva a la empresa a conseguir grandes éxitos de taquilla, como El sexto sentido, con Bruce Willis, que recaudó más de 661 millones de dólares y fue nominada a seis Oscar. Otros éxitos fueron La venganza del conde de Montecristo, con Jim Caviezel y Guy Pearce; Más que amigos, con Ben Stiller y Edward Norton; Shanghai Kid: del este al oeste, con Jackie Chan y Owen Wilson, su secuela Los rebeldes de Shanghai, y La prueba/The Recruit, con Al Pacino y Colin Farrell.
Fue el productor ejecutivo de dos películas que hicieron historia, Como Dios, con Jim Carrey y Jennifer Aniston, que recaudó más de 485 millones de dólares en todo el mundo y está considerada como una de las grandes comedias de la historia del cine, y el relato de un caballo de carreras legendario, Seabiscuit, más allá de la leyenda, con Tobey Maguire, Chris Cooper y Jeff Bridges, que fue nominada a siete Oscar.
A continuación produjo Un canguro superduro/The Pacifier, una comedia para la familia protagonizada por Vin Diesel, que recaudó casi 200 millones de dólares, y Guía del autoestopista galáctico, que ingresó unos cien millones de dólares en todo el mundo.
La productora cofinanció, con Gary Barber en la producción ejecutiva, La leyenda del Zorro, de Martin Campbell, con Catherine Zeta-Jones y Antonio Banderas, y Memorias de una geisha, de Rob Marshall, con Ziyi Zhang y Ken Watanabe, que ganó tres Oscar de los seis a los que estaba nominada.
En 2006, la productora cofinanció el éxito Bajo cero/Eight Below, de la que él fue productor ejecutivo, y en 2007 produjo y lanzó Lo que no se ve/The Invisible y The Lookout.
Spyglass ha producido recientemente el clásico de animación Superdog; la comedia épica Sigo como Dios; la esperada secuela Hora punta 3; la irónica Pelotas en juego, y la comedia romántica 27 vestidos.
Antes de fundar Spyglass, fue vicepresidente de Morgan Creek Productions durante ocho años y medio en los que se ocupó, entre otras cosas, de la producción y distribución en el extranjero de películas y música.
Ha sido productor o productor ejecutivo de más de 50 largometrajes, entre los que destacaremos el éxito de 1994 que catapultó a Jim Carrey a la fama, Ace Ventura: un detective diferente, la exitosa secuela Ace Ventura: operación África, y el tremendo bombazo de 1991, Robin Hood, príncipe de los ladrones, con Kevin Costner.

ROBER BIRNBAUM (Productor ejecutivo) es el cofundador de la empresa de producción, financiación y distribución Spyglass Entertainment, de la que es copresidente y primer ejecutivo. La empresa desarrolla y financia todos sus proyectos de forma independiente.
Los grandes éxitos de taquilla de la productora van desde El sexto sentido, con Bruce Willis, que recaudó más de 661 millones de dólares internacionalmente, a Como Dios, con Jim Carrey, que ingresó más de 485 millones de dólares. Spyglass también ha producido películas del calibre de Seabiscuit, más allá de la leyenda, con Tobey Maguire, y El dilema/The Insider, con Russell Crowe y Al Pacino. En total, sus producciones han sido nominadas 26 veces a los Oscar, de los que han ganado tres. Otros éxitos de la productora son La venganza del conde de Montecristo, con Jim Caviezel y Guy Pearce; Más que amigos, con Ben Stiller y Edward Norton; Shanghai Kid: del este al oeste y su secuela Los rebeldes de Shanghai, ambas con Jackie Chan y Owen Wilson; La prueba/The Recruit, con Al Pacino y Colin Farrell; Guía del autoestopista galáctico, con Sam Rockwell y Mos Def, y el bombazo Un canguro superduro/The Pacifier, con Vin Diesel.
Spyglass cofinanció y se encargó de la producción ejecutiva de La leyenda del Zorro, de Martin Campbell, con Catherine Zeta-Jones y Antonio Banderas, y Memorias de una geisha, de Rob Marshall, con Ziyi Zhang y Ken Watanabe, ganadora de tres Oscar. La recaudación de cada una de estas dos películas ha superado los 150 millones de dólares hasta la fecha.
En 2006, la empresa cofinanció y produjo Bajo cero/Eight Below, que recaudó más de 120 millones internacionalmente. Ha producido The Lookout, del aclamado guionista y realizador Scott Frank, Superdog, Sigo como Dios, Hora punta 3, Pelotas en juego, y la comedia 27 vestidos.
Antes de cofundar Spyglass, cofundó Caravan Pictures, donde se encargó de éxitos como Hora punta, Seis días y siete noches, Inspector Gadget, Un asesino especial, Los tres mosqueteros, Ángeles y Mientras dormías.
Antes había sido presidente de producción mundial y vicepresidente ejecutivo de 20th Century Fox, donde desarrolló títulos como Solo en casa; Durmiendo con su enemigo; Eduardo Manostijeras; Hot Shots/La madre de todos los desmadres; Mi primo Vinny; El último mohicano; La jungla de cristal 2: alerta roja, y Sra. Doubtfire, papá de por vida, entre otras.
También fue presidente de producción de United Artists, donde desarrolló la exitosa El hombre de la lluvia, ganadora de varios Oscar.
Anteriormente produjo Juegos de amor en la universidad, de Rob Reiner, y El secreto de la pirámide, en asociación con Amblin Entertainment, de Steven Spielberg. También se ha ocupado de la producción ejecutiva de numerosos telefilms, como “El cuarto poder” y “El retorno de Blancanieves: feliz para siempre”, entre otros.
Nació en Teaneck, Nueva Jersey. Estudió en la Universidad de Denver. Antes de entrar en la industria cinematográfica, fue vicepresidente de A&M Records y Arista Records.
Actualmente es codirector artístico del conservatorio del Instituto de Cine Americano (AFI), y miembro del Consejo Asesor del Centro para Cine, Televisión y Nuevos Medios de la Universidad de California en Santa Bárbara. También pertenece al Programa de Producción de Cine Peter Stark de la Universidad del Sur de California, y al Programa de Cine para Posgraduados de UCLA.

DARIUS KHONDJI, ASC, AFC (Director de fotografía) se licenció en Cine en la Universidad de Nueva York y tiene en su haber películas de la talla de Evita, por la que fue nominado a un Oscar, al Premio de la Sociedad Americana de Directores de Fotografía, a un BAFTA, un Satélite de Oro y al Premio de la Sociedad Británica de Directores de Fotografía; Seven, por la que ganó el Premio de la Asociación de Críticos de Chicago y fue nominado al Premio de la Sociedad Americana y de la Sociedad Británica de Directores de Fotografía; My Blueberry Nights; La intérprete; Wimbledon; La habitación del pánico; La playa/The Beach; La novena puerta; Alien Resurrección; Belleza robada; La ciudad de los niños perdidos, y Delicatessen.
Sus últimas películas son Funny Games, de Michael Haneke, con Naomi Watts, y The Lady from Shanghai, de Wong Kar Wai.

GRANT MAJOR (Diseñador de producción) ha sido nominado a cuatro Oscar y a cuatro BAFTA por su trabajo en la trilogía El señor de los anillos y en King Kong. Ganó el Premio del Instituto de Cine Americano por La comunidad del anillo, y el Premio del Sindicato de Directores Artísticos por Las dos torres y El retorno del rey. Por la tercera y última parte de la trilogía, El retorno del rey, fue galardonado con un Oscar y con el Premio de la Sociedad de Críticos de Los Ángeles, y nominado a un Premio Satélite, que ganó por su trabajo en Whale Rider.
En 1995 había sido galardonado con el Premio de Cine y Televisión de Nueva Zelanda al Mejor Diseño por Criaturas celestiales, de Peter Jackson. Dos años después volvió a ganar este premio por The Ugly. Otras películas suyas son King Kong y Agárrame esos fantasmas, ambas de Peter Jackson; Memoria y deseo; Aberration/Aberración; Jack... sé listo, y Un ángel en mi mesa.
Pronto veremos su trabajo en The Vintner’s Luck, de Niki Caro.

JEFF BETANCOURT (Montador) acaba de montar Boogeyman 2, de Sam Raimi. Como montador tiene en su haber El grito 2/The Grudge 2; Cuando llama un extraño; El exorcismo de Emily Rose; El grito/The Grudge; The Good Girl; Así es el amor, y The Girl’s Room, entre otras.

LIZZY GARDINER (Diseñadora de vestuario) siempre será recordada por el vestido que llevaba la noche que recibió el Oscar al Mejor Vestuario por Las aventuras de Priscilla, reina del desierto. Era un vestido hecho íntegramente con tarjetas American Express a su nombre, que posteriormente se subastó. Donó el dinero recaudado a la Fundación Americana para la Investigación del Sida. Por esa misma película también ganó un BAFTA y un Premio del Instituto de Cine Australiano.
Otras películas suyas El motorista fantasma, con Nicolas Cage; El gran rescate; La amenaza invisible/Stealth, de Rob Cohen; Misión imposible II, con Tom Cruise; Woundings, y Bienvenido a Woop Woop.



GREGORY L. McMURRY, ASC (Supervisor de efectos visuales) tiene en su haber películas como Los 4 fantásticos y Silver Surfer; Death Sentence; Poseidón; Paycheck; The Core/El núcleo; La reina de los condenados; Esfera; The Relic; Broken Arrow/Alarma nuclear; Esperando un respiro; Copycat/Copia mortal; Timecop, por la que fue nominado a un Premio Saturno, y Peligro inminente. También trabajó como técnico de efectos visuales en Star Trek: la película y Encuentros en la tercera fase.

GRAEME REVELL (Música) debutó como compositor cinematográfico en el thriller australiano Calma total. Desde entonces ha compuesto bandas sonoras para directores como John Woo, Wim Wenders, Robert Rodriguez, Ted Demme y Michael Mann.
Nació en Auckland, Nueva Zelanda en 1955. Se licenció en Ciencias Económicas y Políticas en la Universidad de Auckland.
Empezó su carrera de compositor grabando vocalizaciones de pacientes en un hospital psiquiátrico australiano donde trabajaba. A continuación fundó el grupo de música industrial SPK, con el que público grabaciones de insectos y maquinaria, y realizó espectáculos en directo con performances. El sorprendente sonido de la banda gustó a los directores George Miller y Philip Noyce, que le contrataron para componer la banda sonora de Calma total, por que ganó el Premio de la Academia Australiana a la Mejor Banda Sonora.
Crea un sonido absolutamente diferente para cada película, como puede comprobarse en Días extraños, con efectos New Age en un sonido de Oriente Próximo; El cuervo, con etéreas voces femeninas, piano y cuerdas; Abierto hasta el amanecer, de Robert Rodriguez, con una música de efectos muy potentes; Diario de un rebelde, protagonizada por Leonardo DiCaprio, con ritmos industriales y música tradicional japonesa; Blanco humano, de John Woo, con una mezcla de jazz y voces; La mano que mece la cuna, con flauta y cuerdas; Hasta el fin del mundo, con una textura de orquesta clásica, sonidos de canto de ballenas y voces de miembros de tribus de Papúa Nueva Guinea. Volvió a trabajar con Philip Noyce en El Santo.
Ha sido galardonado con el Premio a la Mejor Música Original del Festival de Venecia por La caja de china, de Wayne Wang. Ha compuesto las bandas sonoras de Negociador, con Samuel L. Jackson y Kevin Spacey; Estado de sitio, de Edward Zwick; El dilema/The Insider, de Michael Mann; del thriller de ciencia-ficción Planeta Rojo, y de dos películas de Carl Franklin, Toda la verdad y A contrarreloj/Out of Time.
También se ha ocupado de la música de películas como Menudo bocazas, de Disney; Blow, de Ted Demme; el thriller militar Below, de David Twohy; la irónica Human Nature, de Michel Gondry; auténticos bombazos como Lara Croft: Tomb Raider; Daño colateral; Darevil, y Sin City/Ciudad del pecado, Las aventuras de Sharkboy y Lavagirl en 3-D y Planet Terror, las tres de Robert Rodriguez.
Entre sus últimos trabajos mencionaremos Terror en la niebla/The Fog; Harsh Times/Vidas al límite; Aeon Flux; ¡Goool!; El hombre del año; La isla de los condenados; Marigold; Darfur Now, y Days of Wrath.
Ha sido galardonado con el Premio Richard Kirk de BMI a los Logros de una Carrera.
Cuando no trabaja en Hollywood, disfruta a bordo de su yate, el mismo que aparece en la primera película de James Bond, Agente 007 contra el Dr. No.


Las Ruinas
Trailer en Castellano



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