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Todo sobre mi madre

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ciudadano dreamers 18624
Todo sobre mi madre Le dio 10 puntos
Nacho_874 -- Miércoles, 9 de Agosto de 2006 a las 19:03.
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Tras la libérrima y excelente adaptación de la novela de la escritora inglesa Ruth Rendell, "Carne Trémula", Pedro Almodóvar volvió por los fueros de la escritura, que durante toda su carrera supusieron su talón de aquiles. En esta ocasión su reencuentro con la vieja máquina de escribir le ha servido para dar un enorme salto evolutivo en su carrera que, no obstante, ya anunciaba la anterior mencionada.

Y es que las dificultades narrativas y de desarrollo pleno de una historia lógica han resultado ser el mayor lastre de casi todas sus películas, para mayor desgracia, si tenemos en cuenta que lo primario en una obra de autor es la historia que se cuenta. Su cine ha podido presumir, en cambio, de su envoltorio, dirección, actores, factura técnica, factura artística, y también en el planteamiento de una simple idea que, sin embargo, siempre queda cogida por pinzas por un insuficiente guión.

Es, en cambio, en la película que ocupa estas líeas, donde el espectador puede sentirse, si no frente a una historia redonda, una historia que se aproxima a serlo. Todo en ella fluye con naturalidad, sin trompicones. En ella todo empieza y todo concluye. Todo concuerda y todo encaja. Todo es ejemplar y magistral. Y sobre todo, muy personal.
"Todo sobre mi madre" habla de la vida y de la muerte, de la soledad, de la vitalidad, de la capacidad de perdonar, que no olvidar. Habla de la tolerancia y de la complicidad, de la comprensión, de la frustración, del dolor (ausencia de rencor), de la mujer, y sobre todo de la maternidad.

Pedro Almodóvar ha demostrado que los géneros que más domina son sin duda el melodrama y la tragicomedia, géneros dificiles, pues el melodrama requiere una sobriedad y sinceridad que en ocasiones pueden tornarse en austeridad o de lágrima fácil, y la tragicomedia exige habilidad para manejar el drama y la comedia, saberlas aderezar sin que el cambio chirrie ni sea brusco. En este terreno "Todo sobre mi madre" sigue siendo tan libérrima, como lo es para no escatimar en frases descaradas. No se oprime, no se encadena a ningún género, consigue alternar el efectivo melodrama que consigue humedecer los ojos (ejemplo es una de las escenas más sobrecogedoras del último cine español. El encuentro entre Fernando Fernán Gómez y Penélope Cruz en el taxi) con un impagable y liberador sentido el humor (antológico el monólogo de la encantadora Agrado).

Mención especial hay que hacer sobre la magistral banda sonora compuesto por el siempre brillante Alberto Iglesias compuesta por partituras que quedarán para el recuerdo. Partituras en todo momento cómplices de las situaciones. La factura técnica en general sigue siendo sobresaliente.
Aunque para sobresaliente el imponente y heterogéneo elenco femenino, uno de los mejores repartos nunca vistos en el cine español. Si Cecilia Roth está enorme con un personaje tan generoso y bondadoso como esa Manuela que huye buscando ayuda y acaba ofreciéndola ella, Antonia San Juan da un puro recital de genialidad y frescura con el optimismo y la vitalidad de Agrado, la cual regala momentos antológicos. En menor medida, siguen brillando la excesivamente infravalorada Penélope Cruz (aunque su carrera en Hollywood es decepcionante, interpretaciones como las de "Volver", "No te muevas", "La niña de tus ojos", "Abre los ojos" o "Carne Trémula" creo que la alzan como muy buena actriz) y su primorosa creación, logrando alcanzar momentos muy intensos, y las siempre convincente y fuera de dudas Candela Peña y Rosa María Sarda. Nunca logra impresionarme Marisa Paredes, siempre tengo la impresión de que se interpreta a si misma, aunque eso no me disgusta especialmente, aunque la escena final se hace imborrable por su impagable rostro en primer plano.
"Todo sobre mi madre" supone la transición a la madurez cinematográfica de un creador que ha ido paulativamente aprendiendo a manejar los sentimientos tanto de sus personajes como del espectador hasta convertirse en un maestro de la énfasis y la elipsis. Obra maestra.


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