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| Waster
desde Madrid
, España
-- Viernes, 25 de Enero de 2008 a las 17:36.
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Es como comparar la psicología en los personajes de un libro de Stevenson o Conan Doyle con los de Dostoievski o Zola. Los mecanismos que definen a los personajes, e incluso la profundidad psicológica en esa definición, son totalmente distintos porque están determinados por el tipo de peli que se está haciendo. De todas maneras, y aún habiendo dicho esto, me parece que Vértigo, simbolismos psicoanalíticos-sexuales aparte, es una película que indaga bastante en los tres personajes más importantes de la peli (tomando el doble papel de la Novak como dos personajes distintos). Pero es que la peli no exige más.
Vamos, yo creo que ni merecía la pena contestar... .
Entraba, sobre todo, para comentar un momento genial que no suelo leer en críticas. Siempre se habla de las dos escenas del campanario, de la fantasmal aparición de Novak, al salir del baño, rodeada de luz verde o del inquietante sueño de Scottie. Son todas escenas absolutamente geniales y comparto mi admiración. Pero a mí me parece fantástico también ese plano secuencia en el Ernie´s, cuando Scottie ve por primera vez a Madeleine. Cómo se da la vuelta, la cámara se aleja de él, y en medio del exhuberante rojo de las paredes del restaurante, aún antes de que Hitchcock haga un zoom hacia ella, uno se fija en Kim Novak, de espaldas, y su vestido verde (un color con mucha importancia en la peli). Y ahí empieza a sonar la música. Los planos que le siguen, con el perfil inolvidable de Kim Novak, también son perfectos. Es una escena muy importante para la trama de la peli y para el sentimiento del propio protagonista, porque es cuando -supongo- Stewart toma la decisión de aceptar lo que le encomiendan. Y sin palabras, sólo con un uso de la música acertadísimo, totalmente apropiado, que no es un mero subrayado.
No sé si lo dije más abajo, pero con Rebeca y Psicosis es la que más me gusta del director.
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