gonin

Cinco hombres que tienen cuentas pendientes con la yakuza, acuerdan un plan para robar más de cien millones de yens a la mafia japonesa. El problema es que la jugada les sale mal, y el jefe de los yakuza contrata a un implacable asesino a sueldo que buscará a los responsables, uno detrás de otro.

La base argumental del film de Takashi Ishii no podría ser más clásica: un grupo formado por cinco personas decide dar un golpe a la yakuza asaltando su sede y llevándose un suculento botín. Las represalias, por supuesto, no se harán esperar. El grupo está compuesto por auténticos perdedores, productos de una sociedad basada en las apariencias, en la imagen. Cada uno de esos personajes muestra su lado más brillante (el dueño de una discoteca: guapo y, supuestamente, rico; el padre de familia ausente de su hogar por haber sido despedido de su trabajo y no se atreve a confesárselo a su familia -personaje basado en el famoso caso real ocurrido en Francia-; el otrora inspector de policía, ahora degenerado en vigilante de un sórdido burdel o el joven empapado de estética gothic-glam por las noches para ejercer de gigoló homosexual) pero, en el fondo, están nadando en aguas pantanosas, ensuciadas por los recortes de personal empresariales, por la prostitución ilegal, por la crisis económica y el consecuente acoso de la yakuza. El quinto personaje que nos queda es el único que se muestra como es, que asume su condición de desarraigado sin disfrazarlo de falsos oropeles. No por casualidad será el que ponga en peligro al resto del grupo.

La factura visual de Gonin sublima su argumento transformándose en un auténtico ejercicio de estilo.