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| Grego
desde Alcalá de Henares
-- Martes, 24 de Febrero de 2004 a las 20:28.
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Clint Eastwood, no podía ser otro, dirigió y protagonizó la que puede ser la última gran película - el último gran clásico del siglo XX: Sin Perdón -. Decir esto tiene un importante significado: este film forma parte de la historia de septimo arte y hoy, 12 años después de su estreno, Sin Perdón ya no sólo es una obra maestra, ni un clásico: es una película de cierre. Una película brutal, rodada sin concesiones y que, cada fotograma, esta hecho para disfrute de cinéfilos. Dijo Eastwood que en esta película se encontraba todo los que sentía acerca del Western – el más cinematográfico de los géneros – y, efectivamente, Sin Perdón es una tesis magistral acerca de las viejas" leyendas del Oeste" y de los viejos y brutales "pistoleros". Eastwood demuestra que, hoy por hoy, es de los cineatas que más saben –quizá por viejo y por perro- de esto del cine. En Sin Perdón Eastwood es Ford, es Hawks, es Anthony Mann y es Peckhimpack , todo junto, pero simpre siendo Eastwood. Porque, efectivamente, "el hombre sin nombre,"de Leone, era el único que podría rodar una película como Sin perdón, el único que sabría y tendría derecho a apoderaderse del sentido visual y narrativo de los viejos maestros y hacer el, repetimos, último clásico de la historia del cine. ¿Qué es lo que tiene esta película para que los cinéfilos catalogen a Sin Perdón de la forma en que lo hacen? Voy a hacer una humilde reflexión sobre esta película, bella y brutal,como pocas. Sin Perdón hace una reflexión toda sobre lo que es el Westerns, las viejas leyendas del far west y "el mito del pistolero". Una pistola, un caballo y buena puntería era todo lo que necesitaba los héroes del viejo Oeste. Su figura entrecortada bajo el sol rojo, formada por el sombrero de cowboy y el caballo, desaparecia en el horizonte para perderse entre los vientos de las praderas. La soledad de un héroe que en sus arrugas lleva reflejada un pasado de dudosa reputación, un hombre de frontera, al que se le presenta la oportunidad de redimirse de sus pecados, poniendo sus pistolas al servicio de una causa moralmente justa, es el Outsiders. Un hombre que decide enfrentarse a su destino que, antes que perderse el respeto de si mismo, acepta sus soledad, y se enfrenta al mal: Un cacique terrateniente que compra a otros pistoleros como nuestro héroe para tener atemorizada a la población, o a los humildes colonos. Es la ley del Oeste. Pistolas contra pistolas: leyendas forjadas sobre plomo. Así, Liberty Valance, en el film de Jhon Ford, representa esa ley del más fuerte, del más duro, con más certero y del más rápido; mientras, Tom Donigfhan representa a lo que llamamos "el mito del pistolero", pues, en ocasiones, sólo con plomo se puede ayudar a los indefensos y a los débiles y no con leyes venidas de la capital. El mito por excelencia es el Jinete, incapaz de formar un hogar donde hechar raices, y que tras su rostro de hombre duro, lleva clavada la muerte de su amor: Martha, era para Etham Edaward en The Seachers, Claudia para William Munning en Sin Perdón. Las pistolas de alquiler son la quintaesencia del Westerns, así, el Sheriff Tom Chance,en río Bravo, cansado de alquilar sus pistolas allí y allá, decide hechar raices en una población y, por ello, el indómito sheriff del Oeste, escrupuloso profesional, hace prevalecer el deber, junto con sus amigos, en el inolvidable western de Howard Hawks. Enfrente se encuentra el cacique de turno, Nathan Burdett, y sus esbirros, para quien la vida de un hombre vale 50 dolares de Oro. Para ello se han de dejar las pistolas al entrar a la localidad, como en la vieja leyenda del Sheriff Earp. La ensalada de tiros en O.K. Corral pasan a la leyenda, como el duelo en Río Bravo: viejas leyendas. De las viejas leyendas ya sólo queda la violencia, la única gloria es la muerte en grupo salvaje de Sam Peckimpah. - Cada vez que matas a alguien, le quitas todo lo que es y todo lo que debería haber sido. En Sin Perdon el pistolero, el verdadero pistolero, no es el más rápido, sino un simple porquero que no puede montar a caballo, también con oscuro pasado, en realidad un hijo de perra, un asesino sin escrúpulos. En realidad, lo que eran todos los pistoleros: unos grandisimos hijos de puta, como lo es el Travis, de Taxi Driver, como es el sheriff de Big Whyskey . Ésta vieja historia del oeste no va a redimir a William Muning, pues nunca dejará de ser lo que fue, igual que Scofield Kid nunca será un auténtico pistolero, pues "cada vez que se dispara lo que está en juego es la moral". Grandiosa película, sólo para cinéfilos. Como Anthony Mann, Eastwood recrea un paisaje otoñal, triste, donde se sumerjen los personajes. Chapeau Clint
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