Underworld

La guerra que desde hace siglos enfrenta a los vampiros y los hombres lobo parece tocar a su fin, con la extinción de los segundos... pero la guerrera vampírica Selene descubre un plan que podría hacer que las cosas se volvieran del revés. Y se enamora de una pieza importante de él.

Este largometraje estaba llamado a ser una revisión moderna del mito del vampiro, libre de maniqueísmo y a medio camino entre la acción sangrienta de Blade y la elegancia cyberpunk de Matrix.
El comienzo de Underworld es prometedor, aunque la dirección se muestra bastante limitada desde el primer tiroteo. Y no tardamos en descubir que, por mucha pasta que inviertan en efectos especiales, los Hombres Lobo siguen quedando tan cutres tan cutres en el cine como hace 20 años, en Aullidos. Pero eso realmente no importa mucho, tenemos una galería de personajes interesantes, una atmósfera opresiva bien conseguida y un ritmo adecuado.
Y entonces es cuando algo empieza a fallar. La película cae en la espiral de estupidez característica de las superproducciones de acción actuales y ya no levanta cabeza, la trama y sus protagonistas se aplanan, y se pierde toda esperanza de encontrar algo mínimamente original o lógico. No se llega a hacer aburrida, pero todo va perdiendo sentido a cada momento que pasa. Así, nos encontramos uno de los romances peor llevados de la historia del cine, el de la voluptuosa vampiresa y el humano atormentado que ni siquiera hablan entre ellos. Luego empiezan los volantazos de guión, no por previsibles menos desconcertantes. Llega un momento en el que ni los personajes tienen claro quién está muerto y quién no, pero se siguen zurrando entre sí. La pelea final, pésimamente coreografiada, sí que llega a aburrir, no por su duración, sino porque a esas alturas la película te importa tanto como a sus creadores dejar a un público satisfecho. Osea, nada.