No amarás

Con algunos detalles que respiran auténtica sutileza pero, finalmente, muy decepcionante. De sencilla que quiere ser, acaba por resultar simplona y esquemática, una especie de Mortal Kombat en el que se enfrentan el Amor espiritual y el Amor carnal. Eso sí, los primeros veinte minutos están muy bien y la música destaca.
Ya que me gasté el dinero en ella, supongo que la volveré a ver alguna vez. Actualizaré mi nota si es necesario.

No me había percatado de la existencia de esta ficha. De hecho, "No Amarás" se encontraba entre mis futuros deseos a la hora de enviar películas (para hacerlo con el Decálogo al completo, seguramente, me extendería en exceso, por lo que las dos versiones cinematográficas pueden servir de apoyo). Mejor, así aprovecho el momento y no tengo que enviar la ficha, que, en ocasiones, me da pereza.

Seré breve (o lo intentaré al menos, que me conozco). No me gusta tanto como, por ejemplo, "No Matarás", ni posee el misticismo o profundidad de obras como "La Doble Vida de Verónica", pero es, sin lugar a dudas, una verdadera Obra de Arte.

Kieslowski, como constantemente lo hacía con su Cine, se sirve de una narrativa visual totalmente minimalista (para muchos pretenciosa, aunque no comparta ese punto de vista) para hablarnos de sus dos temas fetiche: el Amor y la Libertad. Aquí, aunque parezca lo contrario, ésta última cobra la mayor importancia.

Tanto Tomek como Magda (en un principio, el amor puro y el amor físico) esperan a que llegue su momento de maduración personal y espiritual. Y será en ese momento, cuando lograrán mirar más allá de su persona, cuando podrán conocerse a sí mismos y serán capaces de salir de su fortaleza. Entonces descubrirán la Libertad. Hasta entonces, solamente buscarán una pureza imposible, un amor encerrado.

Tomek, escondido en su telescopio, deberá poner a prueba su realidad y su idealismo. Hasta que llegue su verdadero laberinto emocional no podrá librarse de esa obsesión amorosa que ha creado su cerebro.

Por el contrario, Magda se sentirá libre de una forma totalmente opuesta a la que lo hace Tomek. De un estilo similar al del personaje de "Azul" (Julie), se encuentra encarcelada en su propio mundo, un mundo carnal aislado totalmente del resto. Un mundo que creía exclusivamente propio, solamente acompañado por su mejor compañera, la soledad.
Magda vive el día a día sin ningún deseo interior, dejando que el azar construya su propio camino. Hasta que, con Tomek, descubre la única y verdadera forma (siempre concebida por Kieslowski) de ser libre.

Por cierto, el final del episodio de televisión es diferente al de la versión cinematográfica, pero en ambos se puede intuir el proceso que ambos han aprendido. El aprendizaje del Amor y la Libertad. En absoluto es un final cerrado (conociendo a Kieslowski, nunca se podría afirmar eso, ya que, de hecho, él era el primero que se veía incapaz de cerrar los finales de su propia vida), pero deja que nuestra intuición sea positiva (dentro de todo lo negativo del mundo, materia de la que se sirve en obras como "Rojo").

Detallista hasta la complejidad, Kieslowski siempre añade puntos que se pueden escapar a los ojos de muchos espectadores que no conocen bien su obra. Poético, místico y plagado de simbología. Kieslowski siempre fue único. Y siempre lo será.

Por supuesto, "No Amarás" es un film enlazado directamente con toda la filmografía posterior a "Sin Fin". Pero, también, tiene vida propia.

En el mundo del genio polaco todo tiene vida propia.

Obra Maestra.

Posdata: Ese año, el oscar a la mejor película lo ganó la inolvidable Rain-man.

Obra maestra, a pesar de caer ligeramente en algún que otro lugar común a lo largo del desarrollo (cuento dos detalles "poco apropiados": el intento de suicidio y el excesivo sentimiento de la mujer al final de la película).

Obviando esas faltas (que se preveen desde el momento (minuto 43) en que la película tiene que avanzar su absoluta sencillez para avanzar un poco), y el hecho de que rondando el final pueda tender un poco a lo pretencioso (aunque no al nivel de Azul, por ejemplo), podría decir que es netamente mejor que cualquier película de género romántico producida y estrenada en los Estados Unidos en los últimos 20 años.