Brazil

Perfecta. Kafka+Orwell.

"Tienen que ser de Brasil porque la película se llama Brazil, o algo así?"

Pues no, no digo que sean de Brasil, no hay nada que lo indique (si por lo menos apareciera el Cristo Redentor o cualquier otra cosa característica del país...). Quería referirme a que los paisajes idílicos del final corresponden a ese Brasil -o Brazil- imaginario del protagonista.

Una película maravillosa del posiblemente más libérrimo, original y entrañable director de la historia del cine.

Tal vez, y eso que se trata de una pelí muy secuencial ( sobre todo al principio ) y con muchas escenas que ya permanecen en la memoria colectiva de muchas generaciones ( De Niro " devorado " por papeleo, y la madre papando en la iglesia, mis favoritas ), es la mejor alegoría y tejemaneje visual al principal problema arrastrado por los dos régimenes contemporáneos ( en cuanto al comunismo, me refiero, claro está, a su proceder más que a la doctrina "oficial ") : La jerarquía.

Simplemente es inenarrable, aunque ya con " Miedo y asco en las Vegas " logró la " summa Theologica " de su obra.

Excelente. Probablemente la mejor ambientacion de un futuro próximo junto con Blade Runner. 10 puntazos bien merecidos.

Por cierto, ¿a qué viene eso de los paisajes del final? ¿Tienen que ser de Brasil porque la película se llama Brazil, o algo así?

Joder, la historia de la película no tiene nada que ver con el país, si no con la canción en sí y con lo que representa. Un tío que habla de cómo era feliz con su amada en Brasil (idealizado en este caso, como un paraíso, por aquello de la samba, la playa, la alegría, etc) y de repente, al día siguiente, estaba a un montón de kilómetros y pensando solo en volver a vivir en ese momento. Es escapismo, exactamente lo mismo que le pasa al protagonista de la película con la única diferencia de que él nunca ha estado en su "Brasil" particular, y lleva toda su vida tratando de escapar. Lo describe perfectamente Terry Gilliam en la cita que puse antes.

De hecho ya es bastante clarificador que cuando a Sam se le va la pinza al final de la película le descubramos tarareando la canción, que simboliza su, esta vez literal, huida de la deprimente realidad. Ni que hiciera falta un dibujo para entenderlo, vamos.

¡No fastidies!, ¿eran de Brasil, o que?
De todos modos no se que tiene que ver la historia de la peli con el país suramericano, la verdad...

P.D: Se me olvidó decir que la escena final de la peli es cojonuda: el prota solo en la sala inmensa, totalmente ido, tarareando el ¿himno de Brasil?. Te pone la piel de gallina.

Brazil...Where hearts were entertaining June, We stood beneath an amber moon… And softly whispered someday soon...We kissed... And clung together. Then... Tomorrow was another day. The morning found me miles away, with still a million things to say… Now... When twilight dims the skies above, recalling thrills of our love… There’s one thing I’m certain of… Return... I will... to old... BRAZIL

Brazil, según Gilliam es un hombre tumbado sobre una playa de arena completamente negra debido a los vertidos industriales, con la radio encendida, en bañador, sobre su toalla, escuchando precisamente esa canción que da título al film.

¿No has reconocido la canción que se repite durante toda la película ni los paisajes del final?.

Quería decir que si sería el mismo caso que Magnolia, en el cual el título cumple un sentido metafórica sobre la historia de la película.

Sin duda es mejor que la insoportable 12 Monos, aunque le veo los defectos típicos de Terry Gillian (le debo de estar comenzando a coger un poco de tirria): Pretenciosidad, duración exagerada, cosas que no quedan claras (en este caso, los sueños del protagonista con esa chica, no se explica porque ocurren, ¿magia quizás?), aunque también logra el objetivo que creo que tenía , que era agobiar y hacerte sentir mal (objetivo que en mi consiguió en ciertos momentos), amén de ser hiperdetallista en la ambientación y bastante divertida

P.D: ¿Porque diablos se titula "Brazil", si no aparece nada en todo el film lllamado asi?, ¿Será como en "Magnolia", que tienen un sentido metafórico?

La Mejor pelicula de Ciencia Ficcion junto con "2001: Una Odisea del Espacio" y "La Naranja Mecanica" y la mejor de Terry Gilliam. Realmente impresionante, rara y 100% imprescindible con una buena dosis de buen humor negro.

el socorrido recurso al terrorismo puede acabar con la vida y la libertad de ciudadanos inocentes (los GAL..)

ALEATOOOOOOOORIOO....

La mejor película de Gilliam, seguida muy de cerca por El rey pescador. El futuro lleno de papeleo y tubos mejor retratado al grotesco estilo gilliamesco, con un gran reparto, destacando a Jonathan Pryce y los excelentes secundarios. El final es bastante desesperante. Ciencia-ficción diferente.

Ante todo : muchísimas gracias por dejármela, Davis. ¡Me ha encantado!
Obra maestra, una de las mejores y más personales películas de ciencia ficción de la historia. Como Fahrenheit 451, 1984, o Blade Runner, Gilliam nos presenta una kafkiana y sombría antiutopía del futuro del hombre, aunque, como bien señala alguien allí abajo, esta crítica ácida y mordaz va dirigida a nuestro tiempo: de este mundo burocratizado, lleno de funcionarios-esclavos del sistema, seres irremediablemente alienados, superficialidad, represión... . Todo es fantástico en este film : la recreación de ese futuro tan surrealista y exravagante, esos personajes que parecen salidos de un freak-show, mucho humor negro negrísimo, brutal y corrosivo, y un sentido crítico que ya muchos maniqueístas quisieran para sus películas.
Este viaje por la extraña e imaginativa mente de Gilliam es imperdible, ineludible para el cinéfilo que se precie como tal. Entiendo que haya gente a la que no le guste, pues es un film radicalmente exravagante.
Pues lo dicho : con el ambiente de una grotesca pesadilla, y con un humor que provoca tanta desazón como carcajadas,Gilliam nos hace viajar por la que será la consecuencia del mundo moderno a su parecer. Una obra maestra que recomiendo a todo el que la pueda conseguir. Tristísimo y precioso final para la historia de un soñador en medio de un mundo decadente y burocratizado.